关于摄像和编辑，与大伙儿慢慢讨论之一：镜头的分类

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目录：

一：镜头的分类
二：基本拍摄手法：推拉摇移跟
三：其它拍摄方面的一点介绍

四：画面编辑的基本概念和技巧
五：所谓蒙太奇和表现力
六：字幕音乐等的配合

大家看这样一点点聊行不？

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另要声明的几点：

先声明第一条：俺穷，只会手持菜刀抢劫，教人绝不付钱，也不请吃饭。谁想在俺这里发财，没可能。

再声明第二条：俺其实只是学过一点儿皮毛理论，用过一些老式设备。现在应咱们姐夫要求，并在俺媳妇儿的支持下，在这里把皮毛抖一抖，绝不敢以高手自居。不是谦虚，是真的，其实，凡上升到艺术的层面，天份和感觉是第一位，理论和原则是死的，有才华的人，哪怕业余，只要够用心，经常比专业的表现更好。现在网上才人辈出即是。所以如果我啰嗦得不对，请指出来，俺脸皮厚，不怕错，不怕困惑。

再声明的第三条：知道大伙儿情况不一样，有的已经猫狗了，有的还八字儿，所以从八字讲起，请滑双黑的耐心等待。请完基本原则再结合实例说。

再另，我也讨厌术语，但先从术语讲起，是因为后面一定会提到这些名词，所以有兴趣的同学请不要烦这些名词，如果嫌名词太多了，请及时抗议。

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关于画面构成的基本原理

拍摄和编辑，有一些基本原理，但根据主题和表现需要千变万化，终极原则其实只有一个“眼睛舒服原则”。看起来舒服，感觉到内容，莫要闹别扭，足矣。就好像滑雪，技术说一千道一万，只为了轻松舒服地滑下来，莫要摔跤，足矣。

先说画面的基本分类

根据景距，一般分为：

远景：深远广全的镜头内容，有时候人物在画面中只占有很小位置。如果有一群人，不会突出任何主角，甚至没有人物存在。一般用来交待环境。远景有不同层次，交待不同的背景内容。
比如，拍滑雪之前，先拍群山连绵，表现的是雪场所处环境（感受磅礴啊）。如果先拍缆车前面一堆人眼睛发亮等着上山呢，就是表现集体白粉中毒气氛。也有分类将前者称为大全景，后者称为中全景，其实术语神马的最讨厌了，知道就那么个意思就行了。

全景：镜头中的人物从头到脚完整呈现，或者几个人的共同主题完整呈现（比如三个五个人人坐桌子后面开会，大伙儿都是上半身和桌子，正在讨论，也算全景，有些人非把这叫做中远景也没办法，术语神马的最讨厌了）。通常也会有一部分环境背景在内，但人物是主体。这里值得强调的一点就是，在拍摄人物全身景别的时候，有几条忌讳，曾发现在同雪的视频里出现过不少，一个是削顶（就是额头顶上框，头发在镜头外。只要不是特别表现啥，就一定别这么做，看起来那叫一个难受，严重违背眼睛舒服原则。），比削顶好一点儿但其实类似的是“顶天立地式”，就是头正好顶上框，脚刚好踏下框。不留余地。一般来说，只有一种情况会冒险采用这种拍摄手法，就是强调人物的高大与强势（通常影视作品用这个手段的时候，会加上仰拍的视角，仰拍的作用稍后再谈。反正董存瑞托着炸药包的形象，比较适合这个取角。

中景：有个通俗的叫法是“七分像”，因为拍人拍“七分”，头顶留有余地的情况下，下面取到膝盖，是很常用的景别（咱们平时照相最常用），这种景别，比较中庸和温和，没有特别强调，却也表现得比较全，所以用得多。

中近景：看新闻联播长大的兄弟姐妹们最熟悉这个景别吧，上留少许余地，下面到腰部结束。特别适合看的人集中注意力，所以播音员一般都用这个景别，这个景别有时候和中景混用，先强调人，再强调人述说和表现的内容。

近景：拍人的话，指的是头部上余留地，下到胸部以上的画面，景物的话，指局部，比如一棵树的树冠。

特写，如果拍人的话，通常是“大头像“，脖子以上，一个大脑袋，拍树的话，树上的一朵花儿。这个景别，通常的作用就是突出，有自信的美女通常喜欢大头照，但现在摄像技术这么高清，用特写拍美女要有分寸，一不小心把痘痘拍出来就不好了。

大特写：就是特别突出的那一个点，不管是人还是物的一个点，总之这个镜头就是逼你非把注意力放在上面不可，目的就是特别强调，使看的人眼睛无处可逃。比如要表现陈坤的两个眉毛一高一低，比如要表现王菲头上的帽子超级喜感又吓人，比如要表现杨丽萍的两只手是非人间的手，等等，特写大特写的镜头要慎用少用，因为有压迫感，谁都不喜欢老是被强迫着做事情吧？眼睛也一样。

关于景别，说起来名词很枯燥，咱就打个比方：如果在家庭日的大巴上，俺媳妇儿将要宣布是谁中了“超级一小时学滑雪”的大奖，摄像员就可以先拍俺媳妇儿的中景，说明这个美女出现鸟，要有事情宣布鸟，然后，当她开口说话的时候，镜头就可以推上去，变成中近景，将观众的注意力放在她即将说出的内容上，当她抽出中奖小纸条儿的时候，可以将镜头推到纸条儿上，特写，强调这是个很重要的纸条儿，当她开始念纸条内容的时候，镜头可以拉开，拉回中近景，大家的注意力回到她说话的内容上，当听她说出“中奖的是。。。Farfloat!”这个激动人心的消息的时候，大家热烈鼓掌，镜头可以再拉开，迅速拉成远景，表现大伙儿对俺中得大奖的热烈恭喜。

下期预告：摄像的几种基本手法：推拉摇移跟

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今天先这些，俺要上班去鸟，大家有什么要讨论的，要批评的，请不要客气，俺晚上下班回来，咱们再聊。

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二、几种拍摄方式，推拉摇移跟。
   
推拉摇移跟，是最基本的运动画面拍摄方式，也是咱们家用级别摄像机最常用最现实的拍摄方式。但是俺觉得正如金大侠论厨艺的时候所说，这豆腐白菜做好了才是真手艺，因为真正的烹调高手，愈是在最平常的菜肴之中，愈能显出奇妙功夫，正所谓平淡之中现神奇，才说得上是大宗匠的手段。和Nate大侠在绿道上卡啊卡啊，是一个道理。

但在推拉摇移跟之前，要先说静止画面，因为这静止画面才是白菜中的白菜，是画圆中的画圆，怎么啰嗦它的重要性都不过份。但也是最容易被初学者忽略的东西。拿摄像机在手里，初学的人喜欢急着推拉摇移，先别急，先练静止画面，拍一个作品之前，也请先拍静止画面，无论是动态画面之前，之后，画面转换的过程之中，需要静止画面来起头儿，来结束，来承前启后，更不要说最多内容需要它来表现。

还是打比方吧：前面说到的“眼睛舒服原则”，拍摄的时候，要假想镜头是我们的眼睛，而普通人的眼睛，看东西，看得最多的是静止画面。静止画面就相当于我们普通不动的状态下看东西，而“摇”相当于脖子转，推拉相当于“眼睛变换焦距”（当初有人推荐这么做练习来治疗近视），“移”则相当于跟着目标走。想想看，除了脖子有问题的，普通人不会一直忽左忽右晃脑袋，除了治近视眼的，普通人不会一直眼神儿忽远忽近，除了hiking的，普通人也不会一直走啊走。更别说如果一个 人，一路狂走，还一边走一边乱转脖子，眼神儿忽远忽近，吓人不？这些没完没了的动态镜头，体现在画面上，乱就一个字。
关于静止画面的更进一步应用，如果时间和条件允许的话，咱们聊画面剪辑的时候，聊一聊。另外不知道有多少同学看过王家卫的《东邪西毒》？那就是静止画面拍摄和剪接的代表作，喜欢钻研视频的建议多看几遍。俺个人狂爱这部作品，看了多少遍都数不清，看到后来，已经完全看不到故事，全是画面结构和剪接，竟然还不觉得烦。王大师就是了不起。

就普通情况来说，静止画面主要是四个功用。
1，体现内容。前面讲的所有镜头分类，远景近景，静止画面都是基础，拥有表现一切的力量（这么说有些过了，把摄像扯成摄影了），俺这里夸张一下，为了强调的说。至于静止画面的长度，剪辑的时候，远景和全景通常两到四秒，更小的景别也通常两秒左右。这样算，拍的时候，有效画面要比这长一点儿才够。

2，起始
3，结束
   除了追求特别表现的情况，一组作品的起始和结束，通常需要静止画面，很少上来就摇移的。从心理上，到眼睛上，都需要一个“进入”和“出来”的过程，需要一个交待和适应的时间，最最起码，剪切的时候给一秒钟的静止画面。这就要求在起拍的时候，不管镜头是先推上去了，还是先拉开的，找好我们需要和角度和景别，静止一下。另外，一个长画面结束的时候，再静止一下。

4，中间转换的时候，比如推到一朵花儿上，再拉开镜头到美女，表现这个美女就像花儿一样，拉开之前，在花儿上面静止一下，再拉开。给整组镜头一个节奏，也给眼睛一个适应的过程，眼睛才会舒服。

不好意思，今天要买菜，得提前出门儿啦，先写这些，“推拉摇移跟”来不及说啦。请各位原谅俺在静止镜头上说得这么多，因为俺发现以前同雪们的作品，似乎这个问题出现得最多，这样就导致画面不够“稳”。缺少稳定性不仅仅是因为缺少三角架，更可能是因为心理上对“静止”的重视度不够。导致镜头摇来晃去，画面看起来也比较乱的原因之一。

不好意思啊，下期的预报还是几种基本的拍摄方式，推拉摇移跟。

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俺出门儿啦，晚上回来再见，谢谢各位的鼓励。握手！

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quoiguaski 发表于 2012-2-9 20:22
远漂同雪, 如果要拍个短片怎么穿衣服, 如何选择衣服的款式面料啥的, 如何设计镜头脚本.

或者说, 这个脚本 ...

教小朋友穿衣服吗？你拍片儿的时候穿衣服？
。。。。。。。。。

这话好像咋说都别扭。。。。。。。。。。

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几种基本的拍摄方式，推拉摇移跟

写下来题目之后，俺心里乱得厉害，一堆东西挤到脑子里，绞和在一起，真不知道从何说起，因为每个字都够写论文的，但现在不是写论文的时候。吃完早饭，俺坐电脑前发会儿呆，去吃了个酸奶。。。还是没头绪，又吃了苹果。。。于是决定仍然照顾滑八字儿的同学，讲最基本的常识，如果滑蓝道黑道的同学想讨论进一步的东西，请跟贴,或者像有的同雪一样给我发短消息也行，都欢迎。

推，拉。推拉事实上有两种，同是指在拍摄目标不变的情况下：

一种是摄像机向前和向后移动。景别由大变小叫做推，由小变大叫做拉。（通常需要轨道协助）

另一种是摄像机不动，焦距变换，景别由大变小，或者由小变大。（设备简单的情况下最常用。以下以后，咱们讲的推拉都指焦距变换这种，因为咱们不可能铺设轨道拍片儿，所以不扯那个）

说一下通常什么情况下用推拉手段。为了减少术语，防止头晕，继续打比方：假如起始镜头是个全景，眼前站一美女，头上稍留余地到顶框，脚下稍留余地到底框，她身边的环境呢，是松林白雪和蓝天。这时候，咱推上是为什么推？拉开又为什么拉？

推上，通常是为了强调某一部分或者引出某一内容。第一节咱们讲的景别，这时候就用上了。越小的景别，就越是强调和突出。把堆上的过程分解成慢动作：。。。全景的时候，环境和人，本来各占其位。推到了大约中景，于是美女在画面上占的位置更多些，瞧得更清楚些，这时，那些松林白雪蓝天的背景环境就被挤掉了一部分。。。继续推上，推到大约中近景或大约近景，，这时候，美女更加突出了，环境更加忽略了，酒窝也看得清了，秋波也收得到了。。。推推推，一直推到特写，哇，终于看清楚啦，她戴的果然是小鸟家的帽子！

再不需要多费话，推上就是为了强调部分和引导视线。“推”的过程主要有几点注意就行了。

一个是速度要均匀，与整体节奏和谐。

一个是方向和角度要心里有数，目标要始终在中心点。小鸟帽子就是帽子，如果推上去是左耳朵儿，那说明需要多多练习。。。

推的过程强调“大约景别”就是因为过程中一定和标准的人像划分景别差那么一点儿，人像的标准景别，推上去的目标是脸部，不可能是帽子。

速度和角度是说起来容易，做起来其实没那么容易的事情。首先心里清楚最后的主角在哪里，对得准，过程中不能乱晃乱找，这是很多初学者不容易做到的。经常会出现一边推一边调整角度和速度的情况，出来的画面感觉就是犹豫不定，也乱。不够干净利落。

（给滑黑道的同学：在表达“犹豫”“混乱”“迷惑”“寻找”等主题的时候，会故意使用“推找”镜头。恐怖悬疑及侦探等片片儿里常见。）

还有就是,在拍这个镜头之前，先对好最后停住的目标（帽子）聚个焦，再拉开到全身像，这时开拍，只要摄像机的位置没乱动，推的过程和最后的目标都不会模糊（除非摄像机太差）。再补充一个就是，推上的越多，景别越小，镜头画面越容易“晃”，在推之前，对这个问题要清楚，把摄像机尽可能放置在稳定的地方。爱好摄像的人，不妨练练，只拍静止推上镜头，看什么情况下，能稳定到什么地步，心里有数。

再补充一点，对于档次稍好的家用级别摄像机来说，配一个长焦镜头，有助于推拉效果。在拍普通画面前，先推上去调好焦，再拉开正常拍，整个镜头的层次感会比较丰富，提升整体画面质量。

下面再说“拉”。拉大通常是为了强调整体，交待环境。仍以上面的美女为例。

仍假设眼前站一美女，头上稍留余地到顶框，脚下稍留余地到底框，她身边的环境呢，是松林白雪和蓝天。这时候拉开分解成慢动作：全景缓缓变成远景，她的脚下雪越来越多。。。原来是雪道！身边松林越来越宽。。。还有缆车。。。前后左右画圆的冲坡的都出现了。。。。。再拉。。。原来是蓝山！

等于把她所处的环境放大，人占的位置越来越不重要，她所处的环境，是这组镜头的目的所在。

给滑蓝道黑道的同学补充一点儿在这里：拉镜头和推镜头有一个重要不同，推上的目标早已在画面之中，而拉开的时候，再进入画面的是早先没有的内容，所以可以制造特别的效果。比如：拍一个同雪在雪道上卡啊卡啊，左画圆儿右画圆儿，爽得厉害，咱心里跟着爽。。。镜头拉开，画面上看到，后面一个冲坡的正在以每小时NNN公里的速度向他直冲下来，咱的心立刻被揪了起来。这个拉开的镜头，展开的不止是环境，还有环境的附加内容。。。以此类推，可以凭借一个拉开的镜头，引进多个悬念与故事。还可以，制造反讽，对比等各种效果。比如，一个同雪在雪道上滑啊滑，镜头拉开，后面一条黄线拦着，旁边立着一个牌子，上面写着“此路已封，不得通过”，这个拉开镜头的意义叫做“反讽”，如果继续拉开，一个城管正在悄悄跟近。。。这个镜头叫做提醒？？？？乎？？？

拉开画面有个好处，不必担心模糊，拉的景别越大，越比较稳定和清晣。拉开是推上的相反动作，前面所有的推的原则反过来都适用于拉。尤其速度和角度的注意是一样的。值得再次强调的是，在拉开之前，先拍几秒静止画面。另外对自己要拉开到哪里，心里有数（拿不准的话，拍之前推拉感觉一下），这样拉到自己所需的景别之后，就不要再动焦距，静拍一下。（这是指纯拉镜头，和摇移跟合并使用的情况，是另一种。推拉摇移跟，经常混合使用，咱们分项说完再说合用的情况，好不？）

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今天先到这里，没力气和时间写摇移，跟拍了。摇移和跟拍是滑雪拍摄中最常用的，咱们下周重点聊。

先占个位，这样把推拉摇移都放一起看起来容易些。

周末要去玩啦，不干活儿啦，咱们雪场见啦。。。。

占位：摇移

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占位：滑雪中常见的跟拍以及跟拍与其它几种拍摄手法的混用